文案 | 十四北
编辑 | 南枫
预测票房突破42亿！
不得不说，有时候中国电影的青年导演真的好争气。
都说影视行业进入寒冬期，结果一部《哪吒2》直接冲出国门，在全球票房排行榜名列前茅。
而后，又有不少网友将票房大盘低迷的锅甩给《哪吒2》，表示是这部影片吸干了大盘，结果《南京照相馆》惊喜亮相。
如今这部影片已经连续7天票房破亿，预测票房也水涨船高，一路飙升到了42亿。
那些甩锅给电影市场烂片票房低挽尊的，看了这部影片的战绩，恐怕要气急败坏了。
其实暑期档到来之前，几乎没几个人会把宝押在申奥导演的新片上。
毕竟，今年夏天也是章子怡、陈思诚、姜文、大鹏等人同台对阵的。
而《南京照相馆》几乎没有扛票房的一线演员。
不过事实就是，这部电影已经预定了2025年暑期档总冠军。
不过没有对比就没有伤害。
只能说在拍电影这件事上，也不是名声越大，观众越买账。
无人在意的角落，姜文与陈思诚输得好惨。
或许，中国电影市场在不知不觉中，已经告别了“老登”（无贬义纯描述）时代。
其实陈思诚的《恶意》，与姜文的《你行！你上！》，我都是抱着比较高的期待主动看的。
而《南京照相馆》，反而是上映后口碑打出来，我才被安利去看了。
同样是男导演，从三人呈现出来的风格，不难发现，如今观众的审美早就随着时代的发展而发展了。
当观众在看过好故事后，也就会对同种题材有更高的要求。
所以，即使与之前水平相当，也很难再回到以前巅峰的时期，这一点在陈思诚身上体现得淋漓尽致。
毋庸置疑的是，他确实打造出了爆款IP《唐探》。
只是在悬疑市场，陈思诚的创作能力实在有限（非贬义）。
作为导演，他确实很有才华，也总能抓住观众的痛点。
比如《消失的她》。
电影市场一直被大男主垄断，可他偏偏创造出了恶男形象，算是引领了影坛的女性主义。
再比如《唐探1900》。
最后升华爱国情节，其实很不“陈思诚”，可又莫名的有陈思诚自己的味道。
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然而，在悬疑方面，陈思诚就只能一味地改编。
一部《误杀》火了，可到第二部，这种宣扬父爱的犯罪悬疑片，就已经不好使了。
而《恶意》也是由小说改编而来，甚至还是5年前的故事。
没有太多新意，有时候看前面的剧情，就能将后面猜得七七八八。
最关键的是，陈思诚总是用一惊一乍的镜头，来强行抓住观众的情绪，而非用故事本身。
对比之下，姜文七年磨一剑，好像还有些诚意。
宣传力度都一般，就只埋头拍过后耗费一年默默剪片子，这就很“姜文”。
对于他来说，更多的是对电影事业的热爱，谈票房甚至有点俗了。
因为即使要给片方一个交代，可《你行！你上！》确实没有过分宣传，在我看来，姜文更像是给自己的粉丝交了一份答卷。
明明是商业片，为何说姜文不迎合大众呢？
其实看了《你行！你上！》的观众不难发现，这部影片虽然定位喜剧，但，更多是隐喻和抽象。
确实好笑，但，更有意思的是探究其中对应的国家发展史。
整部影片镜头非常多，剪辑的节奏也是快得飞起，一切都没有为了甩包袱或制造笑点，而加入一些烂俗的梗。
影片中的男主郎国任，更是与姜文一样自恋自负却又敢拼敢闯、能屈能伸。
我确实比较喜欢这部影片，因为在我看来，电影市场需要更多的元素，而姜文还有自己坚定的信仰。
即使不想挖掘太多，《你行！你上！》表面层次也是比较完整且好笑的。
可又不得不承认的是，这部影片不太适合情侣、合家欢或者小孩看。
因为姜文创作它，显然就不是面对各个年龄段与各种口味的影迷。
所以，有争议是注定的，姜文的作品没争议才算真正失败。
而票房一般也是必然的。
尽管网上不少人将“老登”这个词作为讽刺。
可在我看来，“老登”并没有褒义或贬义，因为它只是用来描述一类风格。
而为何陈思诚与姜文，始终给不少观众一种“老登”的感觉？
原因很简单——
自恋。
当然，还是要强调一下，这里的“自恋”也不是贬义。
从陈思诚和姜文的作品中，从头至尾都散发着他俩独特的味道。
那是一种“我知道我什么风格，我要大拍特拍”的既视感，而且还颇有种炫耀和自负的气息。
不吹不黑，这一点，就算是二人的影迷也无法否认，因为他们或许也确实正喜欢这种浓烈的个人风格。
而申奥导演，完全不同。
他的作品，就给人一种清爽的感觉。
而是会在制作影片时，对剧本、角色以及演员都能考虑周全，而且会根据反馈改变风格。
就拿抗日题材来说。
陈思诚最会的就是各种大尺度。
他擅长利用画面带动情绪，放大演员的表演，也给演员很多宣传的空间。
而姜文，《鬼子来了》足以说明一切。
当然，无论哪种拍摄方式，都是导演自己擅长喜欢的，没有谁好谁坏。
甚至拍好了还能捅破天花板，毕竟《鬼子来了》豆瓣能高达9分。
要么用暧昧的气息，要么大拍特拍演员的身体，镜头大胆而赤裸。
值得一提的是，这里姜文与陈思诚又是不同的。
虽然《邪不压正》中许晴性感的身材让人流连忘返，可别忘了彭于晏贡献也不小。
他不是邪恶或者低俗，只是在追求心中的“美”。
在姜文的电影里，其实只有“我”和别人的区别，而没有男女甚至人与物之分。
再看申奥。
《孤注一掷》中，金晨和张艺兴大量被虐的戏份，再加上王传君暴虐成性演得实在是太到位。
几乎吓得观众尖叫出声，确实起到了一定的反诈作用。
但，到拍南京大屠杀的历史时，原本历史上存在的血腥暴力、对女性的侵害桥段，反而都被隐去了。
申奥导演，甚至特意将女主被日本人直面的侵害戏份，全给删了。
他会从观众、演员的角度出发，找到一个最适合的度，来将作品雕琢得圆润光滑。
这就是区别。
其实申奥导演彻底出圈，在我看来，绝对是中国电影市场的及时雨。
至此，宁浩导演坏猴子影业推出的培养计划，已经为华语影坛贡献了三位青年导演。
除了申奥之外，还有执导《刺杀小说家》《绣春刀》的路阳导演，以及执导了《我不是药神》《奇迹·笨小孩》的文牧野导演。
在我看来，申奥导演与其他两位又是不同的。
在表达观点与态度时，申奥是一针见血的，所以才会让部分网友破防到恶毒地给他p了遗照。
可同时，申奥身上也有其他两位导演的低调和“不鸣则已”的才华。
他们想要票房想有成绩的同时，会尊重观众、听得见批评，当然，又拥属于年轻人的，激情澎湃的创作热情。
果然，“老登时代”真的要落幕了。
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