北京时间12月8日凌晨，韩江在瑞典学院现场作了题为《光与线》（Light and Thread）的获奖演讲。
在演讲中，她从童年写下的诗句开始，讲述了每一部作品背后的创作心路，而始终困扰她的问题是，“为什么世界如此暴力和痛苦？然而，世界为何又如此美丽？”如今她意识到，只因为她文字背后对人类怀有的爱，促使她一次次重返历史现场，让情感沿着文字之线，传递给一个个读者——
爱在哪里？
它在我跳动的胸膛里。
爱是什么？
它是连接我们心灵的金线。
一瞬间，我仿佛回到了四十年前，回到了那个下午制作小册子的情景。我短短的、粗拙的铅笔，上面套着圆珠笔帽的延长器，橡皮屑散落一桌，从父亲房间偷偷拿来的大号订书机。这些都历历在目。我记得，在得知我们一家即将搬到首尔后，我突发奇想，把零散写在纸片、笔记本和作业本边缘以及日记间隙中的诗句收集起来，整理成一本书。我也记得，小册子完成后，我出于某种无法解释的原因，不想让任何人看到它。
在把日记和小册子放回原位并盖上盒盖之前，我用手机拍下了那首诗。我这样做是因为我觉得，那时写下的某些词语与现在的自己之间存在某种联系。在我的胸膛内，在我跳动的心中，在我们的心之间。那连接的金线，那散发着光芒的线。
十四年后，随着我的第一首诗发表，紧接着次年我的第一篇短篇小说也问世，我成为了一名作家。又过了五年，我发表了第一部长篇小说，这部作品历时三年完成。我对写诗和短篇小说的过程一直充满兴趣，但长篇小说却有一种特别的吸引力。我的书通常需要一到七年才能完成，为此我付出了相当大的一部分个人生活。这种代价却正是吸引我投身创作的原因——能够沉浸于那些我认为至关重要且迫切的问题中，甚至愿意接受这种交换。
在创作我的第三部小说《素食者》时，我花了2003年至2005年的时间，徘徊于以下痛苦的问题中：一个人是否可以完全纯洁无瑕？我们能拒绝暴力到何种程度？一个拒绝成为“人类”这一物种的人会经历什么？
故事的主人公英慧为了拒绝暴力选择素食，最终她甚至除了水以外不再进食，认为自己已经变成了一株植物。讽刺的是，她为了“拯救自己”而快速走向死亡。英慧和她的姐姐仁惠——实际上是共同的主角——在毁灭性的噩梦和创伤中无声地尖叫，但最终仍然在一起。我将最后一幕设置在一辆救护车内，因为我希望英慧在故事的世界中仍然活着。车子在炽绿的树叶下的山路上疾驰，警醒的姐姐凝视窗外，也许在等待回应，也许是在抗议。这部小说始终处于提问的状态：凝视与抗拒，等待回应。
创作第五部小说《失语者》时，我又更进一步。如果我们必须在这个世界上生存，究竟是什么样的瞬间让这一切成为可能？一位失去语言的女性与一位正在失明的男性，在静默和黑暗中行走，直到他们孤独的道路交汇。我试图捕捉故事中那些触感鲜明的瞬间。小说在自己的缓慢节奏中推进，穿越静默和黑暗，直到女性伸出手，在男性的掌心写下几个字。那个瞬间仿佛无限延伸，变成永恒。在这片刻中，这两个角色展现了他们最柔软的部分。我在这里试图询问：是否正是通过凝视人类最柔软的部分，感受那不可否认的温暖，我们才能在这个短暂、暴力的世界中继续活下去？
当这个问题结束后，我开始思考下一本书。这是2012年春天，在《失语者》出版不久。我告诉自己，我要写一部进一步迈向光明与温暖的小说。这是一部充满透明感和生机的作品。我很快找到一个标题，并写了20页的初稿。然而，我被迫停下。我意识到，内心深处有某种东西阻碍着我写这部小说。
我九岁时，一家人在1980年1月离开光州。几年后，当我无意中在书架上看到一本《光州照片集》时，我已经十二岁。我趁大人不在的时候翻阅了它。此后，这成为了我关于人类的一个根本问题：人类为何对同类施加如此暴行？在我的心中结成一个我无法解开的结。
在为小说研究的这段时期，有两个问题常常占据我的脑海。在二十多岁时，我曾在每本新日记的第一页写下这两句话：
现在能否帮助过去？
活着的人能否拯救死者？
随着阅读的深入，这些问题显然是无法回答的。在对人类最黑暗面的持续探寻中，我长久以来破碎的对人性的信念彻底崩塌。我几乎放弃了这部小说。然而，我读到了一个年轻夜校教师的日记，日记中写道：“为什么我必须有如此刺痛我的良知？我多么想活下去。”
读到这些话时，我仿佛瞬间被闪电击中，明白了这部小说的方向，也意识到我的两个问题必须反转：
过去能否帮助现在？
死者能否拯救活着的人？
后来，在写成《少年来了》这部小说的过程中，我在某些时刻确实感受到，过去在帮助现在，死者在拯救活着的人。
那本照片集留给我的问题长久萦绕：人类为何如此暴力？然而，为何人类又能与如此压倒性的暴力相对抗？作为一种被称为“人类”的物种，这意味着什么？为了在人类暴行与人类尊严这两座深渊之间的空白中找到通向未来的道路，我需要死者的帮助。就像小说《少年来了》中，孩子东浩拉着母亲的手，试图将她引向阳光一样。
当然，我无法改变已发生的事，无法补偿死者、幸存者或他们的家人。我唯一能做的，就是将我的身体中流动的感知、情感和生命力借给他们。怀着这样的愿望，我在小说的开头和结尾都点亮了一支蜡烛。在开篇，我描写了市体育馆中，十五岁的东浩为尸体铺上白布并点燃蜡烛的场景。他凝视着每支蜡烛淡蓝色的火焰。
当这本书最终完成并于2014年春天出版时，读者向我倾诉他们在阅读过程中感受到的痛苦，这让我感到意外。我不得不停下来思考：我在写作过程中感受到的痛苦，与读者对我表达的痛苦之间，有什么联系？这种痛苦背后可能隐藏着什么？是不是因为我们想要对人性抱有信念，而当这种信念被动摇时，我们感到自身的某种根基也被摧毁了？是不是因为我们想要爱人类，而当这种爱被打碎时，我们便陷入了这种撕心裂肺的痛苦之中？爱是否会带来痛苦，而某种痛苦是否正是爱的证明？
同年的六月，我做了一个梦。梦里，我穿过一片辽阔的平原，稀稀落落地下着雪。无数的黑色树桩点缀在平原上，而每一根树桩后面都藏着一个坟堆。忽然，我踩进了水里，回头一看，发现远处我以为是地平线的地方，海水正在涌入这片平原。为什么这样的地方会有坟墓？我感到疑惑。那些靠近海边的低矮坟堆里的骨头，难道不会被海水冲走吗？而那些靠上的坟堆，我是不是至少应该赶紧把骨头迁走呢？可我能怎么办呢？我甚至没有一把铲子。我醒来后，盯着依旧漆黑的窗外，隐约感觉到这个梦在向我传递某些重要的信息。写下这个梦后，我记得自己曾想，这也许是我下一部小说的开端。
然而，我并没有清晰的方向。于是我尝试构思一些可能从那个梦中延伸出来的故事，但一一放弃。直到2017年12月，我在济州岛租了一间房，接下来的两年间，我在济州与首尔之间来回往返。在济州的森林里、海边以及村路上漫步，感受着每一刻济州强烈的天气——风、光、雪和雨——我渐渐捕捉到这部小说的轮廓。与《少年来了》相似，我阅读了关于屠杀幸存者的证词，仔细研究资料，然后尽可能克制地、毫不回避那些几乎难以言说的残酷细节，写下了后来成为《不做告别》的作品。这本书最终在我梦到那些黑色树桩和汹涌海水后的七年间问世。
在为这本书工作的笔记本里，我写下了以下内容：
生命追求生存。生命是温暖的。
死亡意味着变得冰冷。雪落在脸上却不会融化。
杀戮意味着让生命变得冰冷。
人类在历史中，人类在宇宙中。
风与海流。连通整个世界的水与空气的循环流动。
我们是相连的。我祈祷我们是相连的。
尽管小说由两位朋友推动前行，就像她们轮流举着那支蜡烛，但小说真正的主角，以及与庆荷和仁善都有联系的人，是仁善的母亲正心。她在济州的屠杀中幸存下来，为了找到自己至亲的一块骨头，能够举行一场体面的葬礼，她不断抗争。她拒绝停止哀悼，承受着痛苦，对抗遗忘，不肯说再见。在关注她的生活时——她的生活长期被同等密度和热度的痛苦与爱所炙烤——我想我在问的是这样的问题：我们可以爱到什么程度？我们的极限在哪里？为了在生命的尽头依然保持作为人的本质，我们究竟需要爱到什么程度？
距韩文版《不做告别》出版已经三年了，而我的下一部小说仍未完成。而我原以为会紧随其后的那本书，也已经等待我很久了。这本书在形式上与《白》有联系，我写《白》时的初衷，是希望能短暂地将我的生命借给那位在出生仅仅两个小时后就离开人世的姐姐，也希望能探寻我们身上那些无论经历什么都无法摧毁的部分。像往常一样，我无法预测任何作品会何时完成，但我会继续写下去，哪怕速度很慢。我会跨过那些我已写过的书，继续前行，直到转过一个弯，再也看不到它们的身影。一直走到我生命所能抵达的最远处。
我从旧鞋盒里翻出的那本小册子里，过去的自己在1979年4月问了这样的问题：
爱在哪里？
什么是爱？
而直到2021年秋天，《不做告别》出版时，我始终认为，有两个问题是我的核心：
为什么世界如此暴力和痛苦？
然而，世界为何又如此美丽？
很长一段时间，我相信，这两句话之间的张力和内心挣扎是我写作的驱动力。从我的第一部小说到最近的一部，伴随我思考的问题不断变化和延展，但这两句始终不变。然而，两三年前，我开始产生疑问。难道我真的只是从2014年春天《少年来了》韩文版出版后，才开始问自己关于爱的事情——关于将我们连接起来的痛苦？从我最早的小说到最近的作品，我最深层的追问难道不是一直指向爱吗？爱会不会其实是我生命中最古老、最根本的基调？
1979年4月，那个孩子写道：“爱在一个叫‘我内心’的私密地方。（它在我扑通扑通跳动的胸膛里。）”至于什么是爱，她的回答是：“它是连接我们心灵之间的金色线。”
编辑丨将然
原标题：《“世界为何如此暴力和痛苦？然而，世界为何又如此美丽？” | 2024诺奖得主韩江演讲全文》